24 toiles Avant

24 toiles Après

Cette œuvre ci-contre est devenue cette œuvre ci-dessous. Cette œuvre ci-contre qui contenait trop d’information est devenue cette œuvre ci-dessous qui en contient moins. Il faudrait que les conditions de lumière soient les mêmes pour mieux se représenter le changement. Or, aujourd’hui il fait tempête et il entre moins de lumière dans la maison. Ce n’est pas propice à la prise de photo. Les gens qui sont venus au party de Noël, je veux dire certains d’entre eux, je veux dire une seule personne en fait, ont (a) exprimé une légère déception.
– C’était plus vivant avant, avec les teintes de vert, m’a-t-elle dit.
– Cela ne te semblait pas trop chargé ?, ai-je demandé.
– Chargé ?
Je trouvais depuis le premier jour de leur installation que ces toiles ne me parlaient  pas. Elles ne faisaient que mettre de la couleur sur les deux murs blancs. Il me semble que le thème central des 24 toiles est la masse rouge et bleue en forme de nuage directement sorti de la lampe d’Aladdin. Une fois que cette forme a été complétée, elle a pris le dessus sur le reste qui était déjà en place. Les surfaces dans les tons de vert sont devenues accessoires, elles sont venues accompagner, ou envelopper, la volute de la lampe d’Aladdin. Dans la version A, on ne percevait pas qu’un motif était au service de l’autre. Les deux se rencontraient et il ne ressortait rien de leur rencontre. Dans la version B, la surenchère des messages, des bariolages, des lignages a cédé la place à des masses plus calmes sur lesquelles s’expriment en respirant davantage la volute d’une part, et les lettres de l’alphabet d’autre part, en ce sens que les signes graphiques blancs sont les 24 symboles de l’alphabet badouzien. Je me demande encore, et je ne trouve pas la réponse, et probablement que pour trouver la réponse il faudrait que je tente un essai, je me demande si les symboles de mon alphabet ne devraient pas ressortir de la masse aladdine également, plutôt que d’être ensevelis derrière. À suivre, comme tout le reste.