Je ne réagis pas de la même manière selon que les respirations sont prises par les chanteurs pour attaquer de longues lignes mélodiques, ou selon qu’elles sont prises par des  gens qui s’expriment à la radio pour commenter un événement. J’ai écrit à ce propos récemment. Quand les membres du groupe Pentatonix chantent à l’orée de la forêt sur le bord d’une autoroute –difficile à croire mais vrai–, ils se remplissent les poumons d’air en respectant une pulsation. J’aime tellement le son de ces respirations que j’attends la fin de la ligne mélodique pour savourer le moment où les chanteurs vont se remplir à nouveau les poumons ! Quand des spécialistes commentent un événement à la radio, cependant, en respirant pas mal fort dans le micro, en haletant pratiquement, ça me tombe sur les nerfs ! Je perçois les respirations en musique comme étant la solide mais mouvante et bien vivante fondation sur laquelle se déploie la construction musicale. Je perçois les respirations des spécialistes comme étant des signes désorganisés de nervosité. On dirait que leurs poumons ne font pas corps avec une pensée qu’ils essaient d’exprimer avec trop peu, me semble-t-il, de fluidité. On dirait que l’énonciation du sujet, et le déroulement de la réflexion, sont parsemés de probabilités d’embûches qui les déconcentrent. La même chose pour les notes que répète Jordan Officer sur sa guitare, par opposition à la répétition des petits mots de coordination comme disons le et. Jordan va jouer quarante fois la même note et je vais adorer son entêtement, sa détermination à rester bloqué sur le même son. Ça aussi, je l’ai déjà écrit. Une experte en relations internationales ou un chercheur en multiculturalisme vont répéter huit fois et… et… et…, à la recherche du prochain mot qui ne semble pas vouloir arriver, et cela va me donner envie soit de changer de chaîne, soit de passer en mode CD, soit de ne plus rien écouter.